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January 11 给朋友的吉他曲填的歌词我想和你一起去旅行，
坐火车去很远很远的地方，
想牵着你的手走在陌生的大街上，
拥抱你，在每一刻你不经意间，
想亲吻你的每一寸肌肤，色情的，
深情地，抚摸你，
我要告诉你，我多么爱你，
就像我们的青春，只一次，
就让我们永远追忆，难以忘记 June 03 这样的碎片只能叫无题听着肖邦的练习曲，喝着冰啤酒，手指在键盘上噼噼啪啪，快乐地像个神仙，哈哈，哈哈，哈哈。 肖邦，我多喜欢你啊，你看你，和乔治·桑一起在孤岛的小别墅里呆着，像个小男孩一样被她呵护着，启发着。我就没这么幸运了，天赋不如你，勤奋又不如你，遇到的异性就更没法和你比了，唉，造化弄人，造化弄人！
February 21 一首无言歌《布莱希特最后的夏天》一直感动着我，从昨天到现在，我都沉浸在那种忧郁与痛苦中，片中的布莱希特在听完summer farewell后哭了，我在敲击这些文字的时候也哭了，我感到这种痛苦是实实在在的，虽然造成它的原因很隐秘，我不想说我在为什么而伤逝，时间，或者是空间，都不是，这四年以及四年中追溯的更远的时光都是美好的——逝去的是美好的，我离开了这里，就像我即将离开那里，描述开始前我必须退场，文字就是我的替身，它在这里，也在那里，海宁，或者西安，都成了我生命中重要的栖息地，而我在迁徙中理解了它，理解了他们，还有他们，我爱他们，也爱他们，文字就是我微薄的补偿，这些文字到底能浇蘸多少补偿，诚实并且谦逊地说，我不清楚，如果要我确定些，我只知道我在接近它，接近那种我无法言说的对已知的碎裂梦想的挽留，就像我书房中摆放的那个青瓷盘，张老师曾说她喜欢青瓷，拜访她家后得到这个青瓷盘，我很喜欢，珠圆玉润的生活只是神话，而那些纹路是真实，表面是光滑的，是完整的，那蔓延分枝的伤痕都是故事，是回忆，是奋不顾身以后的后悔醒悟与释然，是淬火的生铁，可是那不是梦。不知不觉就24岁了，总以为自己才是20岁，看到别人在自己的空间填的是19岁，才意识到那个数字已经远去，一点一点远去，或许是不够冷静，或许是没有长大，每当我遇到那么多烦心而又无法解决的矛盾时，总感到，能生活在童话里真是一种幸福，可是，我回不去了，但又尚未完全成熟，嗯，一点点纯真，一点点豁然，就可以愉快地过下去，推开窗的时候已经可以闻到春天的清凉，就像这阴柔的思想与文字深处总是有一种力量在挣扎，在冲突。如果现在还不能过自己想过的生活，那什么时候才能再次触摸那片草地，那些麦秸，那些洒在它们表面的黄昏，现在，只有现在，才会创造希望与回忆。是的，这个冬天结束了，夏天很快就会到来，很快，向日葵就会燃烧，告诉我夕阳中大学时光散发的美好气息，真美好啊，胜过一切野心和瘫痪积压而来的焦虑与恍然。 February 09 很久以前的一首诗
January 08 浏览野外论坛的发言针对边建松对泉子的分析：
以我对泉子的阅读，简要概括三点：１、追求实在（实现－现实） ２、注重经验和想象力（自我） ３、把前两者协调起来。
我想他的困惑和快感应该就来自协调的过程——两者的分裂不是线性的。我看好泉子，是因为他沿着正确的方向孤独前进，诗歌应该有痛苦，伟大的诗人都有自己的痛苦（举例省略）。现代艺术就是这样走过来的，塞尚已经实践了这点，虽然他到死都不能确定（怀疑）自己是否做得尽可能完美。有些人滑向小资，有些人上升到存在主义——这就是我在野外看到的现象。泉子作为野外创作的领导者之一，正在“像珍珠一样凝聚自己”（我铭记的江离的名言），并且“让自己像珍珠一样通透、清白”（我大学四年从一位老师那里领悟的）。 针对边建松提到的散点透视创作：
我更欣赏用焦点透视来描述１、精确；２、全知视角是可疑的。散点透视分析古代诗歌没有问题（涉及境界），但是现代诗歌、诗人，已经无法再用散点透视了——我们都陷于我们的经验和反思中，经验必须反思，必须做好怀疑和改写的准备。 |
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